调教 喜劇還是悲劇，好萊塢裡的成龍
发布日期：2024-09-26 13:47 点击次数：64
成龍在好萊塢主演的片子基本上繼承了他在香港時創造的諧趣武打片風格，然而，我們面對這些喜劇樣式的動作片卻很難再笑出聲來……
《尖峰時刻2》是成龍繼《尖峰時刻1》、《龍旋風》（笔名《上海正午》）之後主演的第三部好萊塢電影。有了前兩部片子的火爆熱銷，成龍在好萊塢的地位当然一齐攀升，接办《尖峰時刻2》時，片酬增至1700萬好意思元（這是亞洲明星迄今爲止在好萊塢所能拿到的最高片酬），由此成龍正经躋身於尊特拉華達、湯告魯斯、尼古拉斯基治等等大牌明星之列！據媒體的有關報導：《尖峰時刻2》上市以來票房收入頗豐：上映短短3天便累積了6680萬好意思元，登上好意思國電影票房榜冠軍寶座，现在該片在好意思國票房已達一億八千多萬好意思元。
似乎一切齐很完竣。
中國觀衆看來，老外對成龍電影的熱情难免是有幾分過分的。因爲，中國觀衆心目中，《尖峰時刻》系列和《龍旋風》一樣，早已不是信得过的成龍電影。就影片的動作設計、情節結構而言，好意思式作品遠不如成龍在香港時創作的《A計劃》系列、《巡警故事》系列想像大膽、節奏明快、具有非我莫屬的奇觀性。
是以，和《尖峰時刻2》在好意思國市場上的風光熱鬧比起來，該片在香港的票房十分慘澹：上映一週票房只好港幣700多萬元，創下比年他主演電影最低票房紀錄。其實成龍的好萊塢作品在香港的票房收入一直不很设想：1998年首部好萊塢影片《尖峰時刻1》票房收入1300多萬元，2000年第二部好萊塢影片《龍旋風》票房收入1500萬元（幾年前僅《紅番區》、《霹靂火》和《巡警故事4之簡單任務》三部港産片就創造了1.5億票房）。看來，香港觀衆（也不错代表亞洲觀衆）對好萊塢化的成龍作品亦然不甚滿意的。
《尖峰時刻1》中，成龍的大部分時間齐在聆聽黑东说念主諧星克里斯·塔克的貧嘴，除了重複幾次港片時代練就熟能生巧的個东说念主小動作，基本上沒什麽戲可搶。續汇集，成龍也玩起了饒舌遊戲，於是乎，兩個男主角談鋒日健（暢談只好好意思國东说念主智力心領神會不無種族岐見的幽默），你言我語間，戲程過半。這倒讓东说念主想起「天橋的把式—光說不練」這句話來。衆所周知，成龍的天才表現在他的肢體動作語言方面，「脫口秀」這種東西絕不是他的強項。怪不得有东说念主提倡「成龍還能不成打？會不會打？」這個問題甚而斷言「成龍已死」。當然，成龍本东说念主亦然滿腹憋闷的调教，據他本东说念主講调教，《尖峰時刻2》最讓他愁肠的等于我方悉心設計的動作橋段讓導演剪壞了。
看吧调教，在香港我方當編劇、導演、監製、武術指導的成龍在好萊塢确切沒有剪輯權！所謂「在东说念主屋檐下不得不低頭」，成龍要想在好萊塢混飯就必須解任好萊塢的規則。周潤發的演技失意（《再戰邊緣》）、吳宇森的淪爲動作技師、剪接模範（編劇導演智力喪失）、徐克（《反擊王》）、林嶺東（《硬闖100%危險》）的才思埋沒無功而返齐在證明，好萊塢的規則很難被外來力量所冲突。好萊塢不错改變你，你卻不成改變好萊塢。是以，我們看到的好萊塢時代的成龍，是一個被剝奪了權利失去了目田的成龍。他只但是别称對導演言聽計從的演員。
記得有一部紀錄片叫作念《成龍的傳奇》（1997），講的是香港時期的成龍在使命、學習、生计等諸多方面的情況。片中說，成龍在香港有一座屬於我方的大倉庫，裏面各種器械、大演义念具一應俱全，日常裏成龍和他的昆季們（成婚班）就在這裏爲創造设想動作而進行探索、實踐。《A計劃》、《巡警故事》系列作品中許多令东说念主驚歎的場面齐是在這座動作實驗室裏的摔摔打打當中顯出雛形的。是以說，這裏是成龍的「夢工廠」。
可從成龍正经邁進好萊塢那说念高門檻[李小龍、劉德華齐嘗過排隊面試、鎩羽而歸的味说念]；成龍本东说念主亦然「二進宮」（1980年參演《殺手壕》、1981年和1983年參演《炮彈飛車》一二集，齐是不引东说念主宝贵的小脚色，結果当然毫無建樹、自毀形象）]開始，他就不再是造夢英雄了，因爲他離開了我方的夢工廠。他離開了我方的動作實驗室，心甘情願地走進了好萊塢專門製造罐頭産品的生產線，被模具壓製成型之後，再貼上好萊塢的標簽，去佔領新的更大的市場……成龍品牌就這樣被好萊塢吃掉（被這部商業機器吃掉的還有吳宇森、李連杰），被吃掉的不僅僅是個品牌，還有這個品牌所代表的一種精神也被無情地吃掉了。
好萊塢時代的成龍呈現出明顯的退化痕跡。回顧《尖峰時刻1》、《龍旋風》中的動作性場面，不错設想，即使沒有成龍，隨便換哪個香港功夫明星上陣也必將是輕車熟駕的。
好萊塢的成龍迷失了自我。就他在好萊塢所主演的三部西法影片來看，大多數動作場面竟不如布魯斯南在「007」系列（《黃金眼》、《明日帝國》、《黑日危機》）中的上演具有挑戰性。《尖峰時刻1》中，除了酒吧群毆一類的小打小鬧，最驚險的場面是成龍從展覽館的長幅紅布上飛身滑下，較之於布魯斯南和楊紫瓊在《明日帝國》裏藉助摩天大廈上巨幅海報逃生的場面，這個動作設計明顯枯竭想像力。即使在號稱大製作的《尖峰時刻2》裏，成龍亦然毫無作爲的：影片的第一個驚險鏡頭是成龍和克里斯·塔克爬樓追兇，兩個东说念主在腳手架上的動作上演，其實是二流港片拍濫了的俗套。一個以功夫絕技著稱的動作演員，竟不如通常仰仗物質器用（戰機、裝甲車、炸彈、手槍）阐扬動作的「007」有動作魔力，這，當然是讓东说念主深感遺憾的。
行文至此，不禁猜想了另一部好萊塢式成龍電影《龍旋風》，成龍電影的特点之一等于片尾剪餘片，即在結尾打演職东说念主員字幕時把成片沒用過的鏡頭加上，大多是成龍上演失敗了的驚險動作戲，對觀衆來說這很成心念念的（這麽寫很殘酷，因爲有時候我們看到的是成龍受傷被急救步地，爲了娛樂觀衆，成龍付出了太多的犧牲！），這些鏡頭讓我們看到了成龍電影偉大的創造過程，也讓我們看到了成龍本东说念主爲電影藝術勇敢獻身的精神。而在《龍旋風》的剪餘片部分，觀衆沒看到一個驚險動作，只好幾個男女主角說錯臺詞一類的喜劇性場面急促閃過。看得出成龍在這部電影裏本来等于貢獻未几的。在《龍旋風》裏，成龍和于榮光有一場刀、槍、棍對戰，對此西方觀衆也需要感到新鮮，但在纯熟香港動作片的東方觀衆看來，這場打鬥戲是稚子傳統、沒有創意精神的，因爲這場戲仅仅在照搬武術套路，成龍式打鬥的急智、機敏齐不見了。
已經說過好萊塢式成龍電影是好意思式罐頭，成龍必須學會適應好萊塢意念念，成人色情综合网老老實實呆在罐頭盒子裏。想有所突破是很難的了，迄今爲止拍了三部好萊塢電影，還是東方东说念主西方东说念主兩搭檔闖蕩江湖、一齐笑料不斷的样式。好萊塢一直在根據我方的喜好揉麵團，我們只可眼睜睜看著我方的一流演員被二三流編劇導演所操縱。
綜觀成龍在好萊塢主演的電影，竟沒有一部不错超過他在香港創造的輝煌業績。《A計劃》系列無疑是經典中的經典，幾乎每一場動作戲齐是精工細作無懈可擊的[值得一提的還有《奇迹》（1989）]。幾個故事齐發生在舊香港的歷史文化布景下，在濃厚的原土文化氛圍裏，成龍如魚得水，身懷絕技的他有了阐扬拳腳的廣闊寰宇：雖然沒有高技术的布景武裝，但以竹梯、繩索、吊燈、樓梯爲说念具他就不错顯示出超东说念主的動作手艺。《A計劃1》（1984）中，他從鐘樓頂上跌下身體穿破兩说念遮陽棚再怦然落地，這個鏡頭絕對不错彪昺史冊，如斯的捨生忘死、熱血相搏，包括酷愛虛擬現實的好萊塢特技东说念主在內的宇宙電影同说念們也要自歎弗如、肯定不已的。成龍在香港還主演了《巡警故事》（1985）系列，雖然是時裝警匪片，他卻仍堅抓保留我方的特点（髮型還是十年如一日的清末民初功夫片盛行樣式—也許這標誌著他對傳統的依戀）。他在劇中饰演巡警，卻很少用搶，看著他用一柄雨傘吊掛在寰球汽車上，看著他徒手對抗十數匪衆，看著他用腦殼撞破巨幅廣告牌，看著他從百貨公司大吊燈上飛速滑下，看著他近乎瘋狂地運用中國功夫製造動作奇觀，觀衆只好一連串的驚訝、感奮。
在《巡警故事2》（1988）結尾，成龍炸毀了一座煙花倉庫，據說該鏡頭中爆炸場面爲當時亞洲電影之最。不知说念這是不是成龍電影欧化之路的開始（频繁只好好萊塢電影才熱衷於或者有才略作念到展現高大的煙火景觀），總之，此後的成龍電影非常喜歡類比大片，在越來越現代的故事布景之下，成龍變得像外國特務「007」一樣需要不斷藉助各種物質器用來製造賣點了。好多作品中，已經很難看到成龍極富挑戰性的個东说念主技巧上演，越到影片的激越，觀衆就越發強烈地感到成龍作爲個东说念主動作英雄的失意，他的主角地位，被賽車代替[《霹靂火》（1995）該片是第一部在全好意思一千多間劇院公映的港産片]、被氣墊船代替{《紅番區》（1995）}、被大腳車代替[《一個好东说念主》（1997）]。
然而，成龍在好萊塢除了錢包饱读了許多他並沒有找到我方的设想。
當西裝革履面上帶著拘謹笑貌的成龍出現在《尖峰時刻1》中時，觀衆會很失望，因爲群众看到的不是香港電影英雄闖蕩好萊塢勇創佳績，擺在我們眼前的事實是：成龍，這個類型電影的英雄，已經被改进得面庞全非！只好愁肠、愁肠！
我們想看到信得过有香港精神（推论之不妨叫作念中國精神）的成龍。在《A計劃》續集裏，成龍饰演的猛探馬如龍與改进东说念主士（關芝琳飾）有一番對話，關芝琳邀成龍沿路參加改进，成龍暗示拒絕。成龍說：「我是一個很拘小節的东说念主，無論我的目標多正確、多動聽，也不會但求打算不擇技巧……其實我很佩服你們，因爲你們才是作念大事的东说念主，我也赫然要打倒滿清是需要千千萬萬东说念主的抛頭顱、灑熱血、不怕犧牲，但是我不敢叫东说念主家這樣作念，因爲我不知说念這麽多东说念主打生打死之後，获取的結果是什麽。是以我很喜歡作念巡警，因爲我覺得每一條东说念主命齐很伏击，我要保险每一個东说念主安堵樂業
。就算一個四萬萬东说念主的國家，齐是由一個個东说念主組成，
若是不喜歡我方的生计，哪裡還有心念念愛我方的國家呢？
」關芝琳领导他：「但是在一個腐敗的隶属国政府裏，是谢绝許個好巡警存在的。」成龍斬釘截鐵地答说念：「正因爲有這些东说念主存在，我們更要留在這裏！」
這段動作英雄的戰鬥宣言今天聽來仍然盪氣迴腸。成龍所表達的是一種香港哲學，這是一種倡導實利追求、清雅個东说念主英雄的哲學，在吳宇森的英雄系列、在周星馳的「無厘頭」宇宙，我們一次又一次地領略到這種香港哲學。
好萊塢時代的成龍已經不再有責任感，較之於香港時代的成龍，爲何而打鬥的事理並不充分。是以，好萊塢時代的成龍不像不错信賴的真东说念主而更像一個木偶。
好萊塢向來是宇宙影东说念主心目中的聖地，被好萊塢所接納認可也被視爲榮耀之事。成龍赴好意思拍片以來，爲之慶倖深受饱读励者甚衆。其實，好萊塢化不應成爲你或他的終極目標。這個宇宙上的電影本來等于多形势的，好萊塢以外還有歐洲電影、伊朗電影、日本電影、中國電影、香港電影—在這裏尤其要提一下香港電影，因爲香港電影發展形態和好萊塢同样，僅就其在商業片製作上的建立來說，全齐不错代表亞洲電影的最高水準，「東方好萊塢」的名號畢竟不是白叫的。无用提「只好民族的才是宇宙的」的話，无用提吳宇森、徐克之流對好萊塢新貴昆汀塔倫蒂諾、尼古拉斯基治們曾産生過的影響，无用提舉著前衛旗幟在國際上到處得獎的王家衛，香港電影也應該有自信。港産的成龍電影是繼70年代李小龍電影辞宇宙上引爆中國功夫熱後的第二说念衝擊波，說句「有華东说念主的方位就有香港電影和成龍電影」的話只怕是不過分的。香港全齐有才略製造我方的國際大片。成龍主演的《龍兄虎弟》
(1986)、《飛鷹計劃》
(1991)、《我是誰》（1998）、《特務迷城》（2000）齐很有份量。也許有东说念主說，好萊塢不错幫助香港電影加速國際化進程。其實否则，香港電影自成體系、已經酿成穩固的東方電影文化陣營，她似乎沒有必要去過多的依賴好萊塢。實際上，好萊塢的无餍是藉助香港原土名东说念主的影響開拓亞洲電影市場。
只或者徐克那樣拍部張揚「國粹」的電影《蜀山傳》，到國際上賣個好價錢（該片的歐洲版權在本年戛納影展中兩天內賣出，賺回拍片老本，好意思國版權則被米拉麥克斯花了近億港元的天價購走），才是信得过有助於香港電影加速國際化進程，有助於香港電影事業發展。
好萊塢罐頭式的成龍電影只可給我們帶來文化和經濟上的雙重打擊。在一個變形的好意思國夢裏我們看到的是香港神話的破滅。
是以，「成龍回家」就成了一件大迥殊義的事情。
問題是，成龍是否準備回家，何時回家？
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