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发布日期：2024-11-16 07:47 点击次数：195
第一部分 电视散文一、电视散文特色电视散文从现实上来讲，是一种文体散文的电视化，或者说是电视化了的散文。具体来讲，电视散文的特色包括以下四个方面。(1)反馈糊口的形态:它不留心色节的完整性和因果关系，莫得显豁的最先、发展、上涨、结局等戏剧结构因素，也不具备展现完整矛盾经过的清楚陈迹。(2)总体构想:它频频由几许串联在一皆的天然段落所组成，且不负责段落与段落衔尾的势必性，以及它们之间的依存关系，多遴荐划定的武艺，或侧重写东谈主记事，或侧重颜色达意，或追求想辨哲理。(3)结构方式:它取材活泼解放，阵势丰富多变，诠释词不受韵律落寞，在访佛散点似的糊口吻候中，或抒怀，或谈论，或叙事，或三者有之，强化作品的艺术着实性。(4)话语:天然爽气优好意思，散文不以情节突破和东谈主物塑造取胜，因而对话语的艺术现力建议了很高的条件。由于散文的内容多接近糊口，话语必须天然爽气，不然会显得矫揉无理。但天然爽气并不等于平板没趣，相背，散文的话语必须优好意思形象。二、电视散文的陈迹(1)以理念为陈迹，谈论、说理的电视散文。(2)以物、情节为陈迹的电视散文。(3)以时刻、空间为陈迹的电视散文。. 三、电视散文的节律电视散文在节律的把合手上动漫 h，频频总体简单动漫 h，长短镜头联接，追求矜重，忌讳画面节律卓著太快;然而也有些散文或者散文的某个具体段落追求怒放的快节律。四、电视散文的声息条件(1)音乐主题、配乐阵势与散文画面中各部分的心理变嫌变化一致。(2)诠释词与朗诵者的语调要和洽。(3)为了保证电视散文朴实、天然的作风在音乐的演奏与配乐上不求丽都、复杂，以单一的乐器演奏为主。音响与作品内容的民族作风或地域文化特色要权衡。(4)在电视散文作品的全篇经过中，音乐的出现是阶段性的。五、例文故居铭记——评电视散文《永远的廊桥》温州电视台拍摄的电视散文《永远的廊桥》，呈报了一位离家十年的游子在回到闾阎以后的履历，表达了她对以廊桥闾阎的无尽眷顾之情。该电视散文情谊诚实，叙述流通，各式创作技术期骗多礼，是一部比文作品。底下从三个方面就其创作的技术和见效的原因作一肤浅的分析:最初，是诠释词的期骗。诠释词是影视创作中一种伏击的表述技术，关于深刻主题，表达脸色，结构故事等有着伏击的作用。该电视散文诠释词的撰写荒谬优质，因为在写稿经过中它收拢了一些荒谬感东谈主的细节;关于一个诠释词来讲，写稿仅仅第一步，朗诵决定着其最终的艺术效果，该诠释词的朗诵者是一个女声，况且其音色天然，让东谈主有了第一东谈主称的囊形象。是以，诠释词是这个电视散文感东谈主的原因之一。其次，是音乐的使用。音乐是影视创作中叙述事件和表达脸色的伏击技术，行动一种莫得国界的海外化话语，在表达脸色，渲染歧视方面有着其他技术弗成比较的所长。这个电视散文在几个关节之处，音乐都期骗得荒谬多礼。其一是当讲义掉到河中时的音乐表达了一种急切和危急感，这为其后的小一又友们采蘑菇、抓山鸡埋下了伏笔;其二是当片子行将已毕时，音乐伴着诠释词一皆出现，起到了渲染主题，升华主题的作用，把廊桥的伟大以及作家对它的脸色表达了出来。不错看出，音乐关于侧重于表达脸色的电视散文这种电视文体样式漫骂常伏击的。终末，是电子特技的期骗。电子特技天然会出当今果真通盘的影视创作中，然而它是电视散文的一个荒谬伏击的特色，因为果真通盘的电视散文创作都离不开电子特技的期骗。它关于表达特定的脸色具有伏击的作用。在这个电视散文中，色调、慢镜头(降格)期骗得荒谬好爱色岛1。片子用着实的色调影调有用永诀了现实和回忆，土黄这种色调有用地突显了闾阎的好意思和当年回忆的温馨。片子中有好几处出现了慢镜头，比如在片尾处布置十年后的作家和他的老同学蚁集时即是这么，慢镜头的使用增强了一种狂妄的气味，也丰富了片子的视觉效果。是以，电子特技的有用期骗关于这部片子的见效也漫骂常伏击的。这部片子合座上来讲艺术气味浓厚的，十分感东谈主。然而在两个方面稍显不及，第一，十分感东谈主。然而在两个方面稍显不及，第一，小主公的饰演者及服装与片子所讲的环境不太融合;第二，在谈具方面，尤其是那几幅素描的特写让不雅众以为不协作。总之，这是一个比较好的电视散文作品，值得咱们学习和模仿。第二部分 记载片例文例一故土难离——评记载片《再说长江》《再说长江》是中央电视台拍摄的一部相关长江和长江两岸东谈主民糊口的大型记载片，之是以说“再”，是因为1983年央视曾合资日本拍摄了一部25集记载片《话说长江》。《再说长江》充分期骗当代科技效果，大宗期骗三维动画和高清摄影，艺术效果远远超出了早期的记载片，况且整部片子透着一种浓浓的东谈主文关注。本集记载片集中呈报了三峡东谈主在离家远迁之际的脸色，记载了三峡侨民这一紧要历史事件。行动一部记载片，本片在死守着实性原则的基础上，愈加强调艺术感染力，整部片子充满了一种浓浓的心意。这里就本片脸色传达的技术进行分析。最初，是音乐的期骗。音乐是抒怀的伏击技术，关于渲染歧视，传达脸色具有伏击作用，《长江之歌》的主题音乐，节律变逐渐了，乐器造成了大提琴和小号，是以《长江之歌》在这里莫得了片头的那种豪迈，而是传达了一种浅浅的哀伤，片尾处《长江之歌》的音乐与分别的画面联接在一皆，深深地打动了不雅众的心。其次，是细节的期骗。细节是影视作品中屡次调换出现的动作、话语或物件，关于造东谈主物形象，强化脸色表达具有伏击的价值。在这一集中，为了推崇行将搬迁的三峡东谈主对故土的脸色，编导荒谬留心细节的拍摄，分别为咱们呈现了影相、无花果、画画、写信、哭(老东谈主、小孩、男东谈主、女东谈主)等，恰是这些细节，让不雅众能躬行体味到这些东谈主的发自内心的追到，而这种心与心的共识的产生，，，很猛进程上就源于这些产生，很猛进程上就源于这些细节。再次，是诠释词。诠释词是记载片常用的推崇手法，关于化具体为抽象，综合表达、真谛提取等有着伏击的作用。本片的诠释词从写稿上来讲，撰稿东谈主大概站在这些三峡东谈主的角度去回味他们的脸色，是以自己就具有感染力，举例“在家门口留住终末一张像片，而后，山河万里，回望故土，就凭着这终末一点挂牵”;“儿时的游伴，江边的涛声，都在冉应福49岁这一年，永远地留在了江边”;辞别的脚步难以迈开“;“翌日非论多远多长，咱们永远忘不了闾阎有个突出俗的名字，名叫大溪，名叫三峡，名叫长江”。除了写稿上的见效除外，诠释词的配音和朗读也荒谬好，特别是关节的感东谈主的部分，每一句都能传达出那种故居难舍的脸色和创作对三峡东谈主的一种理会和东谈主文关注。总而言之，本记载片充分调养期骗了诠释词、音乐、细节等推崇手法，准确地传达了行将离家的三峡东谈主的那种故居难舍的脸色。既体现了记载片的纪实性特征，又具有浓郁的艺术感染力，是艺术性与纪实性齐备联接的典范。例二记载片发展的新时间——评大型历史文件记载片《故宫》故宫是中央电视台干涉21世纪以来拍摄的首部大型历史文件记载片，围绕故宫的成立、储藏、历史，给不雅众展现了一幅以故宫为中枢的雄壮历史画卷。《故宫》的出现，是继《回生军团》、《探索发现——兵临城下》之后对记载片推崇技术又一次丰富和拓展，在周兵和其他东谈主的鼓励下，记载片创作开启了一个新的时间。之是以说《故宫》开启了一个新的时间，主如若指《故宫》的出现不但改变了记载片的创作技术、创作模式，而且改变了传统记载片的审好意思圭臬:传统的记载片具有三个伏击的特征，分别是哲感性、着实性和艺术性，在这个三个特征中，哲感性被放到了首位，艺术性莫得取得实足醉心，因此传统的记载片很难引起通俗老庶民的不雅赏兴致，然而《故宫》的出现把艺术性进步到了新的高度，记载片的创作初始荒谬注醉心听效果，这既是记载片创作市集化的截至，亦然海外记载片发展的一个总的趋势。底下要点从三方面敷陈《故宫》这部记载片的艺术性。.最初是录像。科技的发展极地面最初是录像。科技的发展极地面鼓励了电视艺术的发展，这少许在《故宫》这部记载片中取得了集中体现。《故宫》全部遴荐高清录像，每个画面都死力从构图、用色方面追求好意思的极致，努力从视觉层面给不雅众以审好意思享受。在《故宫》
清纯学生妹
